砚边点滴：我的一点感受

面对浩如烟海的古代名家法典，我的态度是就把它看作一桌丰盛的大餐，喜欢吃的菜就多吃几口，不喜欢的菜尝一尝，甚至不尝，千万别贪多嚼不烂。临帖的最大障碍，就是盲目，无目的性，拿到一帖，不要急于提笔，首先要对帖进行认真分析，找出其特点和规律，是松散的、紧凑的、安静的、狂放的、还是恣肆的，笔法结构怎样，每个字的主笔附笔在哪，笔画的着力点在哪，哪里该发力，哪里该收笔。然后找出几个有特点的有代表性的字进行临摹，摸出一点感觉后，再通篇临摹，最好是对临，边临摹边记住字的笔顺规律，存入大脑，在你须创作时可以随机调出。

龙开胜 书法 

二王法书的特点就像拉满的弓，没放出去，充满弹性和张力，而笔法内敛，如张旭光先生所说闭合性特点类似。而米芾、王铎的法书特点，也如拉满的弓，但射出去了，张力外拓，率意弥满。古代法书往往有其传承和相通性，又有各自特点。

书写工具对书法创作影响甚大，对纸张性能，墨的湮晕程度，笔的软硬程度等等要做准确的判断，不同工具创作的作品所呈现的水准不一。学书如棋，看似简单，实则难矣。年龄的长幼、学问的高低跟书艺水准的高低没有必然联系。

笔无定法，法无定法，不管使用什么方法，只要你用着顺手、心畅，能写出高水平的作品，就是法。书法理论的构建，要建立在实践基础之上，如果高深的书法理论指导不了书法实践，就像一盆艳丽无比的塑料花，中看不中用。

一位大师曾说，学书须百分之一的禀赋加百分之九十九的勤奋，缺一则为零，然也。人的生理机能的协调性与学书有非常大的关系，刘翔一飞冲天，其身体机能非常人能比，学书亦如是，有的人用笔灵便，使转自如，有的人则迟滞难涩，缩手缩脚，如常言：眼高手低，心有余而力不足，身体机能的协调性，与你书写时状态是否吻合，则是创作出心手双畅的佳作的最重要因素，此所谓禀赋加量的积累，则有质的飞跃。

不要迷信权威，自己的感受和感觉往往最起作用，学习艺术的途径和对艺术评判的标准不是唯一的。有些权威的观点往往相互矛盾，要有自己的判断和甄别能力。

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闭门造车固然不行，病急乱投医也不可取，各种培训班鱼龙混杂，良莠不齐，要有选择的报考各种培训班，选准了，少走弯路，选错了，不仅多花冤枉钱，而且偏离轨道越走越远。

书法不要轻言创新，这个新不是创出来的，它不能剥离汉字的基本规律与书法传统，如果偏离了这个底线，就不是书法，可能变成他物了。